La periodista ha presentado una serie fotográfica con archivos íntimos como símbolo de resistencia a los represaliados y víctimas del franquismo
El IV Seminario del Ciclo de Seminarios del Grado en Historia Online que está organizado por la Facultad de Educación, Ciencias Jurídicas y Humanidades de la Universidad Europea ha contado con una invitada muy especial, la periodista, doctora en Historia del Arte y docente de la Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED), Mónica Alonso Riveiro que ha impartido una ponencia exponiendo una colección de archivos íntimos y resistencias del franquismo bajo el título “Quisiera ser vista por alguien que se acuerde de nosotras”.
Durante su intervención, ha comentado que sus principales áreas de interés para sus investigaciones son la teoría de la fotografía, la cultura visual y material y los estudios de memoria. En ellas, analiza la relación entre imagen, experiencia y memoria, poniendo especial atención a las domésticas de la comunidad republicana. En la monografía Habitar la imagen. Fotografía doméstica y poéticas de la resistencia en la posguerra, se presenta un fotomontaje de historias de mujeres y hombres que tuvieron que enfrentarse al franquismo y resistir ante sus amenazas y la falta de libertad. Por este motivo, el papel de la fotografía es esencial como algo tangible, ya que, “a través de estos fotomontajes se permite construir un lugar imposible donde el espacio y el tiempo cohabitan y donde los vivos pueden conversar con los difuntos y sonreírles”, explica Alonso.
En este contexto, la fotografía se entiende como un lugar donde se presentan las resistencias de un pueblo sometido a las órdenes de la época franquista pero dispuestos a negociar y a luchar por su libertad, por ello, se presentan fotografías y fotomontajes de padres que se reencuentran con sus hijos después de ser exiliados, de matrimonios que fueron obligados a ser separados y observan como se incorporan a la imagen posterior el esposo o la esposa o testimonios escritos de aquellas cartas que los padres enviaban a sus hijos desde la cárcel, “se habita la imagen como un lugar de negociación y como una propuesta teórica del uso que se hace la fotografía en un contexto determinado. La oralidad interviene en los actos de estos álbumes”, aclara la periodista.
Antes de finalizar su ponencia, Mónica Alonso Riveiro ha destacado que en esas imágenes la fotografía se pone al servicio de la resistencia, de lo ajeno al servicio de los intereses de los protagonistas, por ejemplo, en las imágenes en las que aparecen los presos republicanos sin mostrarse felices y con señales de protesta como el no uso de la corbata.